刚过去的一周，2015年春拍电影大幕在香港冲破。香港苏富比、中国嘉德(香港)、保利香港三大拍卖行上百举槌，并分别交还了26.9亿港元、2.5亿港元、11亿港元总成交额的成绩单，情况高于市场预期。传统书画部分堪称刷新不少尚之信的佳绩。嘉德香港直言的张大千《白鱼石溪溪山留客图》，就以1725万港元的成交价忽得专场的头筹。
近年来，不受市场整体环境影响，拍品征求可玩性大大减小，而买家也显得更加理性。不少大型拍卖公司将拍品征求范围伸延到海外，在本轮香港春拍电影进行了一场“生货”大战。
与此同时，“民国热”与“书法热”也在香港与内地市场大大加剧。种种迹象否于是以为本地春拍电影传送转好信号？内地买家又将在春拍电影步入哪些新面孔？本报记者早已向业内人士展开探析。1名家旧藏“生货”不受持续欢迎在首轮香港春拍电影，不少拍卖行争相投出“生货”、“硬货”的旗号，构成一道亮眼的风景线。
嘉德香港在“观想——中国书画四海集珍”专场直言的张大千《白鱼石溪溪山留客图》，堪称名副其实的“生货”。这幅作于1948年的作品，是张大千盛年杰作，也是他白鱼仿照石溪的难得之作。这幅作品当年在上海展览后，即被最重要藏家购藏，几经三代后首现拍场，最后以1725万港元成交价。
在同一专场成交价位列第三的《幽谷图》，某种程度出自于张大千之手。这幅张氏晚年消化早年临古之作，极具美术史意义，最后以368万港元高价成交价，远超过实估价2倍。而在保利香港“中国近现代书画”专场上，张大千的作品也有不错的展现出。他作于1932年的《黄山青龙潭》以200万港元起拍，经过多轮白热化竞拍，价格一路攀升至810万港元落槌，沦为本场成交价最低的拍品。
不过，并非所有张大千的作品都取得注目，也有部分作品流标。市场人士指出，随着市场重返理性，买家更加讲究拍品的来源原文，名家旧藏的书画精品往往比其他拍品价格要低得多。郭秀仪珍藏的齐白石专辑作品就全数高价成交价。名人珍藏以承传有序的优势而受到市场欢迎，今年这一趋势也变得尤其显著：香港苏富比发售了张大千海外家属、李研山家族珍藏书画，袁世凯家族及“五十万卷楼主”莫伯骥珍藏书画；嘉德香港也发售了日本知名美术史家原有藏、国民党资政王新衡原有藏、原台电董事长杨家瑜原有藏、香港艺术馆首任总馆长谭志成旧藏、香港原辅警总监曹峻安原有藏等系列。
本轮春拍电影也表明出有书画藏家对书法作品的热情。在保利香港上拍的董其昌《临淳化阁帖》拍电影前已沦为焦点。经过现场多轮竞价，此不作最后以1300万港元落槌。
随着碑学的风行，清代中晚期的书法家作品也受到市场注目。吴大澂作品价格就展现出出有显著的下跌趋势。
他的《篆书册页》在保利香港以236万港元落槌，近超拍前估价38万六倍之多。“于是以所谓书画同源，古代很多画家同时也是书法家，但所画的成就比书法更大，因此人们往往只注目他们绘画方面的成就，而书法往往只是所画的附属品。随着书法恬静的审美价值被新的考古，它将逐步合为一个板块，被更好藏家喜爱。”广州美术家协会油画艺术委员会主任陈铿说道。
“书法热”与“民国热”也在内地拍卖行很快加剧。3月下旬举槌的北京匡时2015迎春拍卖会就发售多场书法专题，如“旧时明月：二十世纪文人墨迹”专场就涵盖了民国时期康有为、梁启超、章太炎、胡适等学人墨宝，而“医国医人：名医李其芳的朋友圈”专场则以民国名医李其芳为线索，上拍电影一批“其芳”上款、创作于上世纪四五十年代的名人书画作品，引人注目其历史价值。2现当代艺术已走出瓶颈？现当代艺术板块一向是香港拍卖会的重头戏。
今年正逢吴冠中去世五周年，香港苏富比为此发售了吴冠中“生命的风景”专题，呈现出《红梅》、《荷花》、《彩山》、《墙上秋色》、《李村树根(二)》和《江边竹林》等六幅创作于上世纪70到90年代的画作，六幅作品全数成交价，共计拍得1亿5700万港元，打破拍前估价逾两倍。吴冠中的油画《滨海城市(青岛)》也在保利香港获得佳绩，经过多轮竞争后以3300万港元落槌。嘉德香港在“中国20世纪及当代艺术”专场则做到“融贯中西，兼容并蓄”的美术史线索，由20世纪向当代展开伸延，呈现出华人艺术先驱们在几经西方现代主义洗礼后焕生的令人瞩目成就。
林风眠、关良、朱德群、刘国松、萧勤、朱铭等大家的代表性作品皆有上拍电影。本场最后总成交额约3810万港元。与之相近的是，保利香港首次发售了“中国现当代纸上作品专场”。
专场以“纸本”为支撑媒介，对从早期水墨先驱到新的文人画、观念水墨、新的水墨的茁壮历程展开辨别。虽然该场拍卖会的成交率只有60.82%，但拍卖会方回应，该专场的意义某种程度在于将作品卖给藏家，更加期望借以培育艺术家市场，以及各地藏家注目他们的平台。不过，不少市场人士都从本轮香港春拍电影的反应感受到，现当代艺术反应平平，总体展现出略低于往年。
青年一辈未见“黑马”突围，不少“老一辈”当代艺术家的作品甚至经常出现流拍。在香港苏富比现当代亚洲艺术晚间拍卖会上，曾梵志与方力钧拍得的作品都在估价内成交价，而张晓刚、岳敏君以及曾梵志其余两幅作品流拍。
“当代艺术轻在思想性，但题材长期反复雷同也不会令人审美疲劳。”陈绮雯说道。
此外，中国当代艺术家也仍然是买家唯一的自由选择。买家们对非中国籍亚洲艺术家作品的关注度也在大大减少。香港苏富比减少了日韩抽象化作品的比重，而印尼艺术家的展现出仍旧引人注目。
在嘉德香港春拍电影上，草间神乐的作品《有南瓜的静物》成交价为333.5万港元，高达估价逾两倍。市场对当代艺术已“累觉不爱人”？有市场人士预测，随着“70后”藏家群体的登场，抽象化的当代艺术在未来3-5年将有更加辽阔的情景。在上月提早揭幕的香港巴塞尔艺术展受到冷玉女，就体现出有这一趋势。
而“80后”群体的对艺术潮流的体现则更加灵敏，只是其消费能力继续没能在拍卖场上获得展现出。新的藏家必须看见新的当代艺术作品，于是以沦为市场的一股呼声。不过，也有行家回应持有人有所不同观点。“过去人们经常指出‘70后’群体不会自由选择当代艺术为主，但我们了解到，目前也有非常部分的新藏家重返到传统书画中来。
”陈绮雯回应，随着藏家群体的审美能力日益成熟期，他们对经典作品的了解也不会更加深刻印象：“但‘70后’的审美也变得更加弹性，他们不一定再行逗留在过去对传统或当代展开刻板的区分，也会只讨厌某一种藏品，而不会对藏品展开跳跃式的重组，拍卖行也必须调整策略适应环境他们的市场需求。”3本地拍卖行着力考古新面孔“总体来说，这次香港春拍电影的成交价还是非常理想，完全可以说道是‘自性可偷’。
”陈绮雯分析，由于拍卖行的估价都较为较低，本次春拍电影更有了不少买家。但买家们依然做足了功课，经典的拍品价值都没被高估。香港首轮春拍电影呈现出的转好趋势，从上月纽约举行的“亚洲艺术周”已可见端倪。胞弟美籍收藏家安思远的藏品拍卖会，更加构成了轰动效应，更有了众多国内藏家到纽约参与拍卖会，沦为“亚洲艺术周”的仅次于亮点。
有行内人士分析，安思远拍卖会专场疯狂，仅有因其藏品都是难得的“生货”，使之以远高于市场价成交价。不过，对于海外市场的春风能否吹进国内，市场反响依然谨慎。有分析指出，内地拍品资源与客户资源与国际拍卖行的空集并不多，香港首轮春拍电影的结果也对内地春拍电影影响受限。
随着拍品资源的耗尽，内地拍卖行今春仍逃不过征求无以的困局。但可以认同的是，内地不少著名的拍卖行于是以大力调动力量展开“扫货”，甚至还近回国欧美去搜囊所取宝。“比方说，这次嘉德香港的拍品大部分都就是指海外华侨那里征求回去的拍品。
他们开始海外征求的时间也很短，但拍品给人感觉十分整洁，有一点国内同行自学。”但陈绮雯也坦白，目前广东拍卖行对海外市场的研发依然偏低：“香港春拍电影更有国内藏家的参予，体现出有人们对‘生货’的期望，国内的拍卖行不应设法符合市场的必须。”一些原本较为冷门的民国文献，也沦为内地拍卖行“生货”的选用。在北京匡时的迎春拍电影上，一批胡适文献展现出十分亮眼，它体现了胡适在兼任派驻美大使期间的活动，极具史料价值，估价在10-15万元，最后却以78.2万元成交价。
而新兴木刻运动先驱李桦的贵重手稿《身边杂记》，估价为3-5万元，竟然一路狂飙到46万，远超过估价十数倍。陈铿指出，随着藏家审美趣味的“知识化”，“有故事可讲的作品”大自然沦为拍卖行征求的目标。
而将要相继举槌的本地春拍电影，在考古文献与书法资源之外，也力求为市场呈现出岭南名家作品的新面孔。精诚所至拍卖公司就为将要在5月举槌的春拍，带给了“岭南四杰”一些过去更为少见的作品，如关山月作于1943年的《祁连山素描》，是他早年的素描代表作，中西合璧的痕迹显著。
“我们在谋求差异化，例如赵少昂，我们不会自由选择一些独有的创作题材，如鸳鸯、公鸡、枇杷等，期望买家既能借此看见大师的专长，也能看见与众不同的面貌。”陈绮雯说道。
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